Аполлинария Михайловича Васнецова

К 170-летию со дня рождения

(1856-1933)

В историю отечественного искусства Аполлинарий Васнецов вошел с двойной славой. Он известен не только как выдающийся мастер лирического пейзажа, но и как один из самых вдохновенных летописцев допетровской Москвы. Родной брат автора «Богатырей» не пошел по пути брата, а создал свой уникальный жанр — историческую реконструкцию в живописи.

Его полотна — это не просто архитектурные виды, а настоящие «срезы» времени, передающие атмосферу городских окраин, быт московских слобод, шум торговых рядов и нравы жителей. В отличие от многих художников, он уделял огромное внимание научной достоверности: изучал археологию, древние планы и геологию, чтобы каждый камень на его картинах имел историческое обоснование.

Королева, С. Аполлинарий Михайлович Васнецов – Москва: Комсомольская правда: Директ-Медиа, 2010. – 49 с.: ил. – (Великие художники; том 61)

Будущий художник родился 7 августа (25 июля по старому стилю) 1856 года в вятской глубинке, в селе Рябово, в многодетной семье потомственного священника Михаила Васильевича Васнецова и его жены Аполлинарии Ивановны. Судьба распорядилась так, что ранние годы Аполлинария прошли среди суровой, но поэтичной северной природы.

Атмосфера в доме Васнецовых способствовала развитию творческих задатков. Отец, будучи хорошо образованным, приучал сыновей любить природу, наблюдать за сменой времен года, изучать птиц и звезды. Он любил рисовать и всячески поощрял занятия детей искусством. Однако главную роль в формировании юного художника сыграл его старший брат Виктор. Именно он стал первым наставником, учителем рисунка и главным авторитетом на всю жизнь..

В 1866 г. семью Васнецовых постигла страшная беда. В мае ушла из жизни его мать, Аполлинария Ивановна. Её смерть очень потрясла Аполлинария.

«...Став взрослым, он писал: «Помню, вскоре после её смерти, я видел сон: будто она собралась в какую-то дорогу и одета была по-дорожному; грустно глядя на меня, она сказала: «Жаль мне вас, сироток». (…) Я как бы проснулся, «прозрел», стал видеть то, что раньше не видел. С этого момента у меня как бы открылись глаза на природу. Может быть, эта метаморфоза сознания произошла во мне от совпадения смерти матери с расцветом весны – в мае». После кончины матери Аполлинарий поступил в Вятское духовное училище...» (1)

(1) – Королева, С. Аполлинарий Михайлович Васнецов (стр.4) - Васнецов А.М. Как я сделался художником и как и что работал (отрывок из автобиографии) (стр.4)

В 1870 умирает отец. Мальчик тяжело переживает смерть любимого отца. Единственным утешением для него было рисование. В том же 1870 году в Рябово приезжает брат Виктор. Посмотрев рисунки и этюды младшего брата, понял, что в семье растёт ещё один художник.

«Чтобы поддержать и развить талант Аполлинария, Виктор устроил его в мастерскую к живописцу Михаилу Францевичу (Эльвиро) Андриолли, который был сослан в Вятку за участие в польском восстании (1863–1864). Под его руководством Аполлинарий писал этюды с натуры, много рисовал». (2)

В 1872 году Аполлинарий окончил духовную семинарию. Виктор, приехавший на каникулы в Рябово, забрал его с собой в Санкт-Петербург. Петербург ворвался в жизнь Аполлинария как праздник, который он не ждал. Старший брат знакомит его с И. Е. Репиным, В. М. Максимовым, И. Н. Крамским, М. М. Антокольским, В. В. Стасовым. У младшего брата появилась возможность быть среди великих, учиться у них.

(2) – Королева, С. Аполлинарий Михайлович Васнецов (стр.4)

В 1877 Аполлинарий, под влиянием своих новых знакомых, увлекшимися идеями народничества, решил отказаться от искусства и заняться народно-просветительской деятельностью. Сдал экзамены на звание народного учителя и уехал в село Быстрица Орловской губернии, учить крестьянских детей грамоте, решив, что искусство не так важно.

К счастью, «хождение в народ» быстро разочаровало Васнецова. Он понял, что может принести больше пользы кистью, чем указкой. И в 1878 году навсегда переселяется в Москву. Красота и величие Москвы произвели огромное впечатление на младшего Васнецова. Он днями бродил по её переулкам, монастырям, вглядывался в купола, вслушивался в колокольный звон и окончательно принял решение посвятить свою жизнь искусству.

Он неустанно занимается живописью, ходит на этюды и зарисовки, уделяя особое внимание памятникам архитектуры, стремится точно воспроизвести детали.

Чтобы заработать, он рисует для иллюстрированных газет, делает зарисовки соборов.
В 1882 г. Старший брат представил его меценату Савве Ивановичу Мамонтову. С этого момента Аполлинарий начал часто бывать в Абрамцеве - подмосковном имении Мамонтова. Здесь он знакомится с такими известными художниками как М. В. Нестеров, В. А. Серов, К. А. Коровин, И. С. Остроухов, М. А. Врубель, В. Д. Поленов, встречается с уже знакомыми ему по Петербургу И. Е. Репиным, М. М. Антокольским. Среда «мамонтовского кружка» очень благотворно повлияла на Васнецова.

1883 год. Аполлинарий Васнецов на Одиннадцатой выставке передвижников представил свою картину «Серый день». Эту картину приобрёл для своей коллекции Павел Третьяков.

В 1888 Аполлинарий был принят в члены Товарищества передвижных художественных выставок .
С 1890-х годов много путешествует по России, Украине. Побывал на Урале, в Сибири. На Кавказе создал огромное количество этюдов.

«Во время путешествия Васнецов вел дневник, в котором записал: «После Урала и Крыма Кавказ произвел на меня своим величием неотразимое впечатление – снежные вершины и ледники, то теряющиеся в движущихся громадах облаков, то ослепительно блестящие на синеве неба, ущелья, пропасти, скалы, освещенные кровавым заревом заката, степные предгорья, как гигантские застывшие волны, заросшие азалиями»».(3)

Аполлинарий Васнецов стал известным живописцем. Около десяти его работ приобрёл Павел Третьяков. В феврале 1990 года Академия художеств удостоила его звания академика. Активно участвовал в создании «Союза русских художников», а его произведения прочно обосновались в собрании Третьяковской галереи.

(3) – Королева, С. Аполлинарий Михайлович Васнецов (стр.14)

Важнейшей точкой отсчета в творчестве Васнецова стал 1897 год. С.И. Мамонтов поручил ему создать эскизы декораций к опере М.П. Мусоргского «Хованщина». Чтобы понять эпоху Стрелецких бунтов, художник погрузился в изучение исторических материалов.

Он подошел к работе как ученый: кропотливо изучая быт и архитектуру XVII века. Результат превзошел ожидания — эскизы создавали настолько убедительный фон, что казались не вымыслом, а документальными кадрами прошлого. Именно с тогда живопись для него стала синонимом исторического исследования.

Работая над исторической серией, Васнецов вырабатывает уникальный метод. Чтобы донести до зрителя каждую деталь, он использует смешанную технику: сначала рисунок углем на бумаге, затем раскраска акварелью и тонкая проработка цветными карандашами.

Принимает участие в археологических раскопках и сверяет свои зарисовки с планами древней столицы. Выступает на выставках, сопровождая свои полотна научными докладами, доказывая, что каждый мост, колодец или церковный купол на его картине имеют реальные исторические прототипы. Его статьи о старой Москве и сегодня не утратили научной ценности.

В 1918 году Васнецов создает знаменитую серию акварелей по заказу Музея истории Москвы, охватывающую облик города с XII по XIX век. Он продолжал писать и преподавать до преклонных лет.

Тяжелой утратой стала для него смерть брата Виктора в 1926 году. Аполлинарий пережил его на 7 лет. 23 января 1933 года жизненный путь художника завершился. Его похоронили на Введенском кладбище рядом с братом. На могиле выбиты слова, которые точно характеризуют его судьбу: «Художнику, историку, мыслителю».

Мемориальный музей-квартира
А. М. Васнецова

В 1903 году, уже будучи признанным мастером и академиком, Аполлинарий Михайлович Васнецов вместе с женой Татьяной Ивановной и сыном Всеволодом обосновался в тихом центре Москвы — в Фурманном переулке, дом 6. Квартира на третьем этаже стала для него не просто жильем, а настоящей творческой лабораторией. Именно здесь на протяжении трех десятилетий создавались знаменитые полотна, воссоздающие облик старой Москвы.

Художник ушел из жизни в этих стенах в 1933 году. Спустя годы, в 1965-м, здесь открылись первые мемориальные залы, а в 1986-м мемориал официально вошел в состав Государственной Третьяковской галереи, став важным центром изучения наследия Васнецова.

В создании выставки использованы: литература из фонда Библиотечно-информационного комплекса Финансового университета при Правительстве РФ; ресурсы электронного каталога «Лань» и издательства «Директ-Медиа»; ИИ; материалы из личного архива и фотографии из Мемориального музея-квартиры А.М. Васнецова (г. Москва, Фурманный пер., д. 6). Особая благодарность коллекционерам и исследователям, сохраняющим наследие русского реализма. Подготовила выставку ведущий библиотекарь Свиридова Т.А.